絵師：三代目 歌川豊國（歌川国貞） 作品：「越後新助」 制作年：万延元年（1860年・江戸時代末期） 技法：木版 サイズ：大判 コンディション：摺良・ヤケ・シミ・破れ箇所あり 江戸時代後期の幕末（1860年）に制作された三代目歌川豊国の役者絵。 四代目 市川小團次演じる『八幡祭小望月賑』の主人公・越後新助を描いています。 このお話は江戸時代、「深川で呉服屋の男が芸者を殺害した」、という実際に起きた猟奇殺人事件をベースに作られました。 街で出会った小粋で美しい芸者・美代吉に騙され、全財産を失った実直な田舎商人の新助が、復讐の狂気に突き動かされる凄惨なシーンです。 新助が手にしているのは、古道具屋で手に入れた実在の銘刀、「村正」です。歴史上、徳川家康の祖父や父が村正によって殺傷され、さらに息子の切腹の際にも介錯に用いられたと伝えられています。こうした出来事が重なったことから、江戸時代には「徳川家を呪う不吉な妖刀」として恐れられるようになりました。 新助とお美代（美代吉）は、実は幼い頃に離れ離れになった実の兄妹でした。しかし、お互いにその事実をまったく知らないまま、江戸の街で「商人」と「芸者」として最悪の出会いをしてしまいます。 新助は妖刀「村正」の呪いに操られ、凄惨な執念で美代吉を斬り殺してしまいます。しかしその直後、美代吉が持っていた手紙やお守りがきっかけで、「自分が狂って殺した女は、ずっと探し求めていた最愛の実の妹だった」というあまりにも残酷な真実が明かされます。 己の犯した大罪と絶望に絶句した新助は、そのまま自らの腹を切って切腹する結末を迎えます。

絵師： 渓斎英泉 (1790-1848) 作品：艶本「恋のあやつり」より 制作年：文化10年（1813年・江戸時代後期） 技法：木版 サイズ： H18.2cm×W25.9cm コンディション：摺良・良好 貼り合わせ・汚れ・虫食い箇所あり 渓斎英泉による艶本、「艶本恋のあやつり」より。1813年刊行。 英泉が初期の春画作品で使用したペンネーム、「千代田淫乱」名で出版。 美しく舞い散る桜の下、あたかも人間のような二人は、背後の黒子により、人形浄瑠璃を連想させます。 淡い色使いや流れるような着物の動きは、官能的で魅惑的な美しさを描き出し、英泉特有の優雅さで見る者を魅了します。

絵師：豊原國周 作品：「武智光秀・初きく・十次郎光義」 制作年：慶応元年（1865年・江戸時代末期） 版元： 井筒屋 彫師： 彫栄 技法：木版 サイズ：大判三枚続　 全体：約 H37.3 × W75cm 各図：約 H37.3 × W25cm コンディション：摺良・良行 ヤケ・シミ・小穴箇所・中央図、右上角裏に小さな補修あり 豊原国周による三枚続。実在の戦国時代の名将・明智光秀の生涯に着想を得た演目の場面を描いた作品。三図全てに國周の署名、版元印、改印あり。 物語の背景となるのは、日本史上でも特に有名な出来事のひとつである、天正10年（1582年）の本能寺の変です。この事件で光秀は主君・織田信長に反旗を翻し、天下統一を目前にしていた信長の歩みは突然断たれることとなりました。 左に描かれているのは、坂東彦三郎演じる武智光秀、すなわち明智光秀です。主君に背いた謀反人として、その一族に避けがたい没落が迫るなか、重い運命に直面する姿が表されています。 右に描かれているのは、市村家橘演じる十次郎光義、光秀の息子。父の行いによって一族が追い詰められる中でも、自らの名誉を守ろうとし、二度と戻れないかもしれないことを覚悟して戦場へ向かおうとしています。 二人の間に立つのは、澤村訥升演じる十次郎の許嫁、初きく。愛する人が戦場から戻らないかもしれないと悟ります。彼女が手にする兜は、切なくも、愛情、忠義、そして犠牲を象徴する印象的な存在となっています。 甲冑、刀、兜、優雅な着物や髪飾りに至るまで、細部は精密に、艶やかに美しく描かれ、背景の深みのある緑色のぼかしが三図をひとつにまとめた気品溢れる作品となっています。

絵師： 歌川国貞 作品：艶本「三ツ組盃」より 制作年：文政8年（1825年・江戸時代後期）） 技法：木版 サイズ：H22.8cm×W27.4cm コンディション：摺良・裏打ち・貼り合わせ・和紙の薄化部・汚れ 歌川国貞による希少な艶本、「三組盃」より。題は「其八」。1825年刊行。 国貞が得意とした役者絵の表現が随所に見られ、歌舞伎役者を思わせる力強い顔立ちや豊かな表情が場面に芝居がかった華やかさと臨場感を添えています。衣装にも精緻な文様が施され、背景の崩し文字も非常に細かく印象的です。　 絵と文字が一体となり、浮世絵ならではの色彩美と物語性を兼ね備えた、視覚的に豊かな作品です。

絵師： 歌川国芳 作品：艶本「四季情歓語花暦 巻之一」より 制作年：天保6年（1835年・江戸時代後期） 技法：木版 サイズ：H22.2cm×W27.3cm コンディション：摺良・両面（裏面本文ページ付）・貼り合わせ・和紙の薄化部・汚れ 歌川国芳による艶本、「四季情勸語花暦 巻之一」より。1835年刊行。 背景の屏風の上端には、国芳の春画名「程芳画」と記されています。 美しい色彩とともに、流れるような衣、緻密に描かれた屏風や敷物、着物を飾る花模様などが、驚くほど繊細かつ美しく表現されています。

絵師： 歌川国盛 作品：艶本「千摩伊十紙」より　「長崎 丸山」 制作年：嘉永年間頃（1848〜1854年頃・江戸時代後期） 技法：木版 サイズ： H23.2cm×W27.7cm コンディション：摺良・裏打ち・貼り合わせ・和紙の薄化部・若干の汚れあり 三代目歌川豊国の弟子、二代目歌川国盛作。1848 ～ 1854 年頃刊行。艶本「千摩伊十紙」より、「長崎 丸山」と題された場面。 長崎の丸山は、かつて江戸の吉原、京都の島原と並ぶ日本三大遊郭の一つとして栄え、活気ある娯楽と文化の中心地として知られていた。江戸時代後期には、坂本龍馬をはじめとする著名人や政治活動家もこの名高い遊郭を訪れたと言われている。 長崎はまた、江戸時代に外国との交流が許されていた日本で唯一の場所としても知られていた。国際貿易港として栄えた長崎は、外国人、特にオランダ人、そして幕末にはロシア人を歓迎し、彼らは丸山遊郭の主要な後援者であったと言われている。 国際貿易港として栄えた背景を裏付けるよう、図中に描かれた船や装飾品は、西洋の影響を受けた独特の雰囲気を帯びており、歴史的資料としても非常に貴重な作品。

絵師：歌川芳虎 作品：「忠臣義士銘々傳　『う』大鷹玄五源忠雄」 技法：木版 サイズ：中判 コンディション：摺良・良行 制作年：江戸時代・元治元年（1864）

絵師：歌川国貞　七十八歳豊國 作品：「誠忠義士傳之内　加古川本蔵 守田かん弥」 技法：木版 サイズ：大判 コンディション：摺良・ヤケ・シミ 制作年：江戸時代・元治元年（1864）

絵師：任好 豊国 作品：「豊国漫画図絵　蛇丸」 技法：木版 サイズ：大判 コンディション：摺良・裏打ち・小穴・ヤケ・シミ 制作年：江戸時代・万延元年 （1860）

絵師：揚州周延 作品：「青海波御遊網曳 」 技法：木版 サイズ：大判三枚続 コンディション：摺良・ヤケ 制作年：明治期

絵師：香朝楼 作品：「慶安太平記 」 技法：木版 サイズ：大判三枚続 コンディション：摺良 制作年：明治27年5月(1894)

絵師：任好 豊国 作品：「豊国漫画図絵　袴垂保輔」 技法：木版 サイズ：大判 コンディション：摺良・マージントリミング 制作年：江戸時代・安政6年10月(1859)

絵師：豊原国周 作品：「新舞台巌楠 楠河陽候正成 市川団十郎」 技法：木版 サイズ：大判 コンディション：摺良・ヤケ 制作年：明治7年3月（1874）

絵師：歌川国貞　七十八歳豊國 作品：「当櫓看板揃 廓文章」 技法：木版 サイズ：大判 コンディション：摺良・裏打ち・ヤケ・シミ汚れ・和紙の薄化部有り 制作年：江戸末期　文久3年9月(1863)

絵師：月岡芳年 作品：　「近世人物誌　近衛家の老女村岡」 技法：木版 サイズ：大判 コンディション：摺良・裏打ち・マージントリミング 制作年：明治20年(1887)

絵師：月岡芳年 作品：「郵便報知新聞　第六百四十九号」 技法：木版 サイズ：大判 コンディション：ヤケ、シミ、小穴 制作年：明治8年（1875）

絵師：豊原国周 作品：「当世形俗衣揃　山邑おふく 中村福助」 技法：木版 サイズ：大判 コンディション：摺良・ヤケ・シミ 制作年：明治18年（1885）

絵師：歌川国貞 作品：「擬絵当合 卯 平太郎良門 伊賀寿太郎」 技法：木版 サイズ：大判 コンディション：摺良・裏打ち・ヤケ・シミ 制作年：江戸後期 嘉永5年（1852）

絵師：国晴　 作品：「寺岡平右衛門　妹おかる」 技法：木版 サイズ：大判 コンディション：摺良・ヤケ 制作年：江戸時代・万延元年（1860）

絵師：歌川国貞　 作品：「大谷友右ヱ門　鎌枝娘袖萩」 技法：木版 サイズ：大判 コンディション：摺良・ヤケ・シミ 制作年：江戸時代・慶応元年（1865）

絵師：豊原国周 作品：「新舞台巌楠 楠河陽候正成 市川団十郎」 技法：木版 サイズ：大判 コンディション：摺良・ヤケ 制作年：明治7年（1874）

絵師：歌川国貞　 作品：「山名屋浦里・禿みどり・かつみ」 技法：木版 サイズ：大判 コンディション：摺良・裏打ち・ヤケ・シワ 制作年：江戸後期・嘉永4年（1851）

絵師：豊原国周 作品：「花王東京俳優見立 」 技法：木版 サイズ：大判三枚続 コンディション：摺良・ヤケ・破れ 制作年：明治15年（1882）

絵師：豊原国周 作品：「白縫物語 巻頭一個　鳥山秋作輝忠 中村芝翫」 技法：木版 サイズ：大判 コンディション：摺良・裏打ち・ヤケ 制作年：明治18年（1885）