絵師： 渓斎英泉 (1790-1848) 作品：艶本「恋のあやつり」より 制作年：文化10年（1813年・江戸時代後期） 技法：木版 サイズ： H18.2cm×W25.9cm コンディション：摺良・良好 貼り合わせ・汚れ・虫食い箇所あり 渓斎英泉による艶本、「艶本恋のあやつり」より。1813年刊行。 英泉が初期の春画作品で使用したペンネーム、「千代田淫乱」名で出版。 美しく舞い散る桜の下、あたかも人間のような二人は、背後の黒子により、人形浄瑠璃を連想させます。 淡い色使いや流れるような着物の動きは、官能的で魅惑的な美しさを描き出し、英泉特有の優雅さで見る者を魅了します。

絵師： 歌川国貞 作品：艶本「三ツ組盃」より 制作年：文政8年（1825年・江戸時代後期）） 技法：木版 サイズ：H22.8cm×W27.4cm コンディション：摺良・裏打ち・貼り合わせ・和紙の薄化部・汚れ 歌川国貞による希少な艶本、「三組盃」より。題は「其八」。1825年刊行。 国貞が得意とした役者絵の表現が随所に見られ、歌舞伎役者を思わせる力強い顔立ちや豊かな表情が場面に芝居がかった華やかさと臨場感を添えています。衣装にも精緻な文様が施され、背景の崩し文字も非常に細かく印象的です。　 絵と文字が一体となり、浮世絵ならではの色彩美と物語性を兼ね備えた、視覚的に豊かな作品です。

絵師： 歌川国芳 作品：艶本「四季情歓語花暦 巻之一」より 制作年：天保6年（1835年・江戸時代後期） 技法：木版 サイズ：H22.2cm×W27.3cm コンディション：摺良・両面（裏面本文ページ付）・貼り合わせ・和紙の薄化部・汚れ 歌川国芳による艶本、「四季情勸語花暦 巻之一」より。1835年刊行。 背景の屏風の上端には、国芳の春画名「程芳画」と記されています。 美しい色彩とともに、流れるような衣、緻密に描かれた屏風や敷物、着物を飾る花模様などが、驚くほど繊細かつ美しく表現されています。

絵師： 歌川国盛 作品：艶本「千摩伊十紙」より　「長崎 丸山」 制作年：嘉永年間頃（1848〜1854年頃・江戸時代後期） 技法：木版 サイズ： H23.2cm×W27.7cm コンディション：摺良・裏打ち・貼り合わせ・和紙の薄化部・若干の汚れあり 三代目歌川豊国の弟子、二代目歌川国盛作。1848 ～ 1854 年頃刊行。艶本「千摩伊十紙」より、「長崎 丸山」と題された場面。 長崎の丸山は、かつて江戸の吉原、京都の島原と並ぶ日本三大遊郭の一つとして栄え、活気ある娯楽と文化の中心地として知られていた。江戸時代後期には、坂本龍馬をはじめとする著名人や政治活動家もこの名高い遊郭を訪れたと言われている。 長崎はまた、江戸時代に外国との交流が許されていた日本で唯一の場所としても知られていた。国際貿易港として栄えた長崎は、外国人、特にオランダ人、そして幕末にはロシア人を歓迎し、彼らは丸山遊郭の主要な後援者であったと言われている。 国際貿易港として栄えた背景を裏付けるよう、図中に描かれた船や装飾品は、西洋の影響を受けた独特の雰囲気を帯びており、歴史的資料としても非常に貴重な作品。